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披荊斬棘18載 但手中握的還是那把妖刀
2025-12-18 來源：民生中國網
李超，1985年出生，天津人，雕刻藝術家，妖刀堂主理人，設計師。22歲開始接觸雕刻，經過自己的努力，擅長各類材質的創作。2015年創辦妖刀堂原創設計品牌。中國工藝美術協會會員，天津市黃金珠寶行業協會副會長，天津市工藝美術協會會員。國家一級雕刻師，天津市工藝美術大師。津派玉石微雕技藝、金鑲玉鑲嵌技藝，雙非遺傳承人，天津市城建大學非遺傳習所理事長。
李超老師22歲從藝，到現在有18年了，他入行前的準備時間也比很多同行們要短很多，大概從喜歡到開始自己動手就半年多，也和很多同行是不一樣的，李超介紹從業的原因是從單純的喜歡開始的，至于能不能有更好的個人成績以及更高的成就我是從來沒想過的，只是想把每一件作品做好，我曾經說過一句話，我要對得起我對作品付出的時間，也要對得起收藏者付出的每一分錢，更要作品的價值物超所值。能用喜歡愛好進入一個行業其實是很幸福的一件事，冷軍老師說過，先填飽肚子再談藝術，所以入行的時候還是有一份在郵局上班的穩定工作有穩定收入，業余時間努力鉆研雕刻技藝。當然大部分的穩定收入也會投入到這份喜歡中去。風風雨雨這一路走來，回頭看看來時的路，感謝家人的理解，感恩遇到的每個人，不管是朋友還是收藏者，最后感謝自己，選了去一條值得我用一生去走完的藝術之路。
所有的事情都是萬事開頭難！李超剛剛起步的階段還真的不如一只無頭的蒼蠅呢。不知該從哪開始更是一種懷疑和煎熬，到底該不該從事這個行業，到底適不適合這個行業，最后還是興趣愛好戰勝了一切。如果求教無門，我就自己創作，沒人規定一件作品只有一種表現技法，藝術就應該是百花齊放的，中國傳統的雕刻技法和西方雕塑還是有很大區別的，所以我就融入了更多雕塑的手法在雕刻里，更注重比例，自然，真實，但融入是有度的，并不是胡亂的拼接，這點很重要。李超的作品只有一個關鍵詞：“我和你們都不一樣”其實每個行業都會有這種問題的存在，但是他的經歷是從開始就要堅持原創，哪怕我要付出比別人更多的精力投入和更多的時間成本，我也要做到不一樣，堅持這一點的同時再守住自己的底線，何為底線呢？如果我有一件東西，可以無限復制，無限售賣，那它就是商品，哪怕貼上多少榮譽標簽和無限榮耀的背書，它也是商品，藝術是獨一無二的存在，您見過兩張一模一樣的梵高的星空嗎？還是能見到兩張一樣的齊白石的蝦？所以只有一件的東西才能叫作品！也是因為這份堅守，2025年年底有兩件作品被國家一級博物館收藏，能讓更多的人認識我，也感謝國家的肯定的同時又收獲更多的贊許。
創作的過程中，只有材質的不同，沒有不同的藝術表達。比如竹核類的，竹子我們大家都比較常見，絲狀結構，加熱可彎曲變形的特質。果核類，類似核桃的質感，堅硬度好，密度高，但沒有彈性，常年盤玩會有包漿，能變得紅潤，又不冰冷，相比玉石類密度較低，還因為內部結構原因會有各種特性的存在，在雕刻過程中還是要很小心的處理，翡翠類是混合礦物，密度高換來的就是硬度高，可以雕刻更為精細的部分，也是因為密度高才能有高于玻璃的亮度。也就是我們平時說的寶氣。有機寶石類，比如珍珠硨蟝珊瑚這些，因為密度造成堅硬度較低，又因為生成的過程環境不同所產生的光澤度也不同，我們稱之為珠光，金鑲玉屬于金屬類，他的延展性更好，可塑性更強，也是獨有的金屬光澤會顯得更加凌厲，所以也是珠寶玉器的最好搭檔，可以互相襯托，更是互相成就。龍生九子也各有不同，身為作者，了解所有的材料特質，做好符合特質的設計創作，搭配好各種材料的輸出點，分清主次的平衡關系，才能呈現出最好的作品。
《左眼不舍.右眼慈悲》
材質：翡翠、黃金
取材自藏傳佛教中白度母與綠度母為基礎，分別選冰紫與陽綠兩塊翡翠雕，并以黃金琺瑯彩鑲嵌。
傳承是基礎但不是重中之重，因為要從業就要好打好基礎，打基礎的同時其實已經做到傳承了，可能否創新就是一道難題了，如何用已知博未知，讓司空見慣變成眼前一亮，讓千篇一律變成百花齊放，創新不是抄襲照搬而是借鑒，創作的過程并不是一味的去創新最終變成縫合怪，而是矯正大眾審美的過程，比如去年做了幾件作品，也都會有這方面的考慮，比如一件關羽的作品，內紅外綠的袍子，沒穿山文甲，還盤腿席地而坐，手拿竹簡，和咱們印象中的樣子大相徑庭。再說說黃金這塊兒吧，從開始到現在他也做了很多創新，比如把生辰八字融合鳥蟲篆書，但基本都是中國風的東西。這里就不得不提到一個詞國潮。我深信，中國的就是世界的！
《華璽-家國天下》獸鈕榫卯四方連印
材質：各類玉石
“家國天下”是出自《禮記·大學》印紐選相對應四神獸的四色寶玉石為創作素材，寓意四方四季，平安富足。呼應前者的胸懷天下者方能齊家治國平天下！
讓藝術走進生活也是我經常在做的事，把很多遙不可及的藝術品變成大家日常生活中可以拿到見到的東西。他曾經參與過文創雪糕的設計及制作，雪糕的諸多細節就用到了我的津派玉石微雕，會讓整體看起來更精致，很多細節的體現會讓你舍不得吃，更想多欣賞一會，不單單是雪糕，還有很多人旅游都會購買的冰箱貼，也同樣適用于金鑲玉這種技藝，夠小夠精致才能勾起顧客的購買欲，當然這些是需要一整套的流程非常繁瑣，從手稿到制版修整再到最后的完成，歷經了幾個月的時間。除了這些還會有很多景區售賣的一些成本較低的有當地特色石料雕刻的紀念品，因為選用當地特產的石料就地取材，所以成本就比翡翠和田玉要低很多，文旅需要的產品往往就是這些低成本，產量高的文創產品。記得從2016年至今與日本殿堂級藝人高山隆發布聯名款原創飾品，2018年擔任boy london和高山隆聯名的總設計師和監制。2019年與美國藝術家Jason和芝麻街發布三方跨界聯名。同年擔任日本藝術家大久保博人先生聯名飾品監制。2021年與亞裔導演溫子仁（代表作《速度與激情7》《海王》《電鋸驚魂》等）日本殿堂級藝人高山隆先生發布三方聯名產品若干。2025年和山西五臺山發布聯名款產品若干。每次聯名設計其實都是一個文化上的博弈過程，很艱難，既要讓國外的藝術家贊許我們的本土文化，又要兼具現代流行元素，讓更多年輕人喜歡，不覺得老舊，土氣，過時，這就是考驗一個從業者的眼界和底蘊了。
李超老師的誓言：我勢單力薄，能做的也十分有限，我很愿意全身心的投入到每一次創作和設計中去，讓自己的藝術之路一路常青，給藝術的殿堂添磚加瓦。
《悠哉》
材質：翡翠，黃金
選紅翡白肉雕刻一尊悟空，開臉只有3.5毫米清晰可見。悠哉悠哉的躺在黃金鑄造的定海神針之上。
《十八尊者-沉思》
材質：橄欖核
用刀尖鐫刻般若波羅蜜多心經（梵文）全篇，使用內雕手法雕刻尊者老鼠油燈等物品，使用微雕技法，開臉盡1.5毫米。
《十八尊者-降龍》
材質：橄欖核
運用內雕技法雕刻整條盤龍于核內，做到看得到摸不著的狀態，尊者開臉清晰，動作流暢，肌肉線條明確。是核雕上的另一種創新。
《千手觀音》
材質：猛犸牙
4厘米寬，6厘米高的尺寸內，雕刻近500只手還各持法器，觀音像下有善財童子及龍女像，人物開臉還沒芝麻大，意方寸之間展千變萬化。
《寵》
材質：黃金，翡翠
黃金身軀纏繞生辰八字，擇鳥蟲篆紋似龍鱗包裹，琢翡翠三才環取雙重含義，東方為天地人三才，西方認為“善良”、“邪惡”和“中立”三者缺一不可。